Cary Bates가 말하는 슈퍼맨, 플래시 등(독점)

1970년대에 DC Comics를 읽으면 Cary Bates라는 이름을 들었을 것입니다. 그는 거의 10년 동안 Superman과 The Flash의 서기였습니다. 그는 1967년 Action Comics 354에서 1986년 Action Comics 581까지 Superman을 집필했습니다. 그는 또한 1968년 The Flash 179부터 1985년 The Flash 350(제목이 Crisis on Infinite Earths로 인해 재부팅되기 전 마지막 호)까지 썼습니다. 그는 13세에 DC Comics에 표지 아이디어를 제안하기 시작했고 17세에 Mort Weisinger에 작가로 고용되었습니다. 회견 이메일을 통해 그를. 해당 교환의 내용은 다음과 같습니다.

이 인터뷰를 시작하면서 여러분에게 묻고 싶은 질문이 있습니다. 어떻게 만화에 입문하게 되었나요? 당신을 만화책의 세계에 매료시킨 것은 무엇입니까?

아주 어린 나이에 나를 슈퍼맨에 푹 빠지게 한 것은 George Reeves TV 시리즈였습니다. 글을 읽을 수 있게 되자 슈퍼맨 만화가 나의 주요 초점이 되었습니다.

13살 때부터 DC에 코믹 커버를 던지기 시작했습니다. 어떻게 하게 되었나요? 당신이 원한다고 결정한 이유는 무엇입니까?

그 당시에는 모든 것이 표지 아이디어에서 시작되었습니다. 나의 초기 열망은 예술가가 되는 것이었기 때문에 원래 표지 아이디어의 조잡한 스케치를 제공했습니다. DC의 모든 사람들에게 내 작품이 형편없다는 것이 분명했지만 Mort와 Julie(두 사람 모두에게 작품을 제출했습니다)는 내 아이디어 중 일부가 상당히 훌륭하다고 인정했습니다. 그런 다음 전문 예술가에게 다시 그림을 그리도록 한 다음(보통 Curt Swan 또는 Neal Adams) 해당 대본을 전달하도록 작가를 지정합니다. 어쨌든 결국 나는 예술가가 아니라 작가가 되어야 한다는 생각이 들었습니다.

첫 편집자는 Mort Weisinger였습니다. 만화계의 대부분이 알고 있듯이 그는 일하기가 쉽지 않았습니다. 그것이 만화와 직업에 대한 당신의 견해에 어떤 ​​영향을 미쳤습니까?

그는 까다로웠고 때때로 따끔거릴 수 있었지만, 내가 그를 위해 글을 쓰기 시작했을 때 나는 너무 어렸기 때문에 적어도 몇 년 후 내가 글을 쓰기 시작한 Julie까지 그를 비교할 다른 사람이 없었습니다. 그럼에도 불구하고 Mort와 나는 대체로 꽤 잘 지냈고 그가 은퇴한 후 1978년 사망할 때까지 오랫동안 연락을 유지했습니다.

Weisinger의 지위와 영향력으로 인해 처음으로 작업한 책은 책의 '슈퍼맨 패밀리'(액션 코믹스 및 슈퍼맨 포함)에 속했습니다. 미숙한 작가가 역사상 가장 유명한 만화책 캐릭터 중 하나를 쓰는 것에 대해 편집자나 팬들로부터 압력을 느낀 적이 있습니까?

그 당시 DC에는 저와 저보다 훨씬 어린 짐 슈터 두 명의 10대 작가만 있었습니다. 우리 둘 다 중서부 주에 살았고 대본을 우편으로 보냈기 때문에 Mort의 피드백 외에는 사무실 피드백에 노출되지 않았습니다. 나의 첫 번째 이야기가 1967년에 나타나기 시작했을 때, Mort는 그의 책에 작가와 예술가 크레딧을 표시하는 것을 막 허용하기 시작했습니다. 그래서 당시 많은 독자들이 제 이름을 보고 있었음에도 불구하고 제가 몇 살인지(어린지)를 알 수 없었습니다.,

당신은 Weisinger와 유명한 만화 편집자 Julius Schwartz에게서 배운 스토리텔링의 '표지 우선' 방법에 대해 매우 공개적으로 동의합니다. 그런 스토리텔링 방법을 구독하는 이유는 무엇입니까(또는 적어도 경력의 전성기에는 그랬습니까)?

그 당시에 행해진 방식입니다. 나는 항상 Mort와 Julie가 항상 찾고 있던 일종의 매력적인 '후크'가 있는 표지 아이디어를 생각해내는 데 능숙했기 때문에 문제가 되지 않았습니다.

당신은 거의 20년 동안 Action Comics, Superman, The Flash의 주요 작가였습니다. 수십 년 동안 매달 이 세 개의 시리즈를 쓰는 것과 다른 책의 이야기를 어떻게 균형 있게 쓰셨습니까? 몇 년 동안 매달 같은 두 캐릭터에 대해 진부한 글을 썼나요?

슈퍼맨과 플래시는 항상 내가 가장 좋아하는 두 캐릭터였기 때문에 결코 지루하지 않았습니다. 전체 출력의 균형과 유지에 관해서는 모든 만화책 프리랜서가 마감일을 어기지 않고 매달 과제를 제출할 수 있는 사람으로서 담당자를 갖는 것이 얼마나 중요한지 알고 있었습니다.

어떻게 플래시를 쓰게 되었나요? 당신이 요청한 것입니까 아니면 당신에게 주어진 것입니까?

내가 Julie를 위해 쓴 첫 번째 이야기는 'Flash: Fact or Fiction' #179(Earth-Prime의 개념을 도입한)입니다. 그 후 많은 작가(Mike Friedrich, Len Wein, 심지어 Flash의 Silver Age origin의 작가인 Bob Kanigher까지)가 내 문제 사이에 이야기를 하고 있었습니다. 그러나 1971년쯤에는 Julie가 내 작품을 충분히 보고 내가 정규 Flash 작가 자리를 얻었다고 결정했을 것입니다.

달리기 전에 플래시에 대한 기존 경험이 있었나요?

1956년 첫 쇼케이스가 시작된 이래로 항상 만화의 팬이자 Carmine의 작품에 대한 엄청난 찬사였습니다. 불행히도 내가 캐릭터를 쓰기 시작했을 때 Carmine은 드로잉 보드를 떠나 DC의 발행인이 되었습니다. 아시다시피, 그 놓친 기회는 몇 년 후 Carmine이 1980년에 책을 다시 그렸을 때 마침내 해결되었습니다.

많은 Flash 스토리에서 Carmine Infantino와 함께 작업했습니다. 캐릭터의 공동 창작자와 작업하는 것이 스토리 작업 방식에 영향을 미쳤나요?

Carmine Infantino가 아트를 다시 다루면서 마침내 Flash를 쓰게 된 것은 확실히 대단한 일이었습니다. 이 무렵 나는 10년 넘게 책에 빠져 있었기 때문에 그는 대본이 잘 관리되고 있고 우리가 좋은 작업 관계를 유지하고 있다고 믿었습니다. 누군가 13세의 Cary Bates에게 어느 날 내가 Carmine Infantino와 함께 Flash 작업을 하게 될 것이라고 말했다면 결코 믿지 않았을 것입니다.

The Flash에서 특별히 좋아하는 이슈가 있습니까?

그것은 두 배 크기의 Flash # 여야합니다. 300 , “1981: 플래시 오디세이”.

거의 모든 Flash 팬이 알고 있듯이, 당신은 Iris West를 죽이는 대담한 결정을 내렸습니다. 무엇 때문에 그렇게 했습니까? 그것은 편집상의 의무였습니까, 당신의 아이디어였습니까, 아니면 무엇이었습니까?

그 스토리라인은 Ross Andru가 Flash 편집자였을 때 소개되었습니다. 그때까지 판매가 줄어들고 있었기 때문에 '책을 흔들기'로 ​​한 것은 확실히 편집상의 결정이었지만 Ross의 아이디어인지 아니면 그 위에 있는 사람인지는 확실하지 않습니다.

The Flash가 막을 내릴 때 당신은 'The Trial of the Flash'를 썼습니다. 절정에 달하는 최후의 결전이 아니라 유죄 판결로 끝나는 법정 소송으로 플래시가 자신의 출마를 끝내기로 결정한 이유는 무엇입니까?

시험판 스토리라인은 DC가 다가오는 크라이시스 크로스오버를 통해 플래시의 임박한 종말을 비밀리에 나에게 알렸을 때 이미 시작되었습니다. 나는 이제 시계가 똑딱 거리기 때문에 두 가지 선택은 시험 줄거리를 단축하고 위기 전에 다른 스토리 아크를 밀어 넣거나 위기로 직접 연결되도록 시험 줄거리 스레드를 확장하는 것입니다. 나는 후자를 선택했다.

The Flash #250에서 당신은 Irv Novick과 함께 Golden Glider를 공동 제작했습니다. 캐릭터가 자신의 빌런으로 시작하여 캡틴 콜드와 연결되었나요? 아니면 캡틴 콜드에게 여동생을 주고 거기에서 작업할 생각이 있었나요?

내가 기억하는 한, Golden Glider는 항상 Captain Cold의 여동생이었습니다. 나는 그것이 Julie의 아이디어라고 생각합니다.

The Flash #286에서 Don Heck과 함께 Rainbow Raider를 공동 제작했습니다. 색 스펙트럼을 바탕으로 악당을 만들게 된 계기는 무엇인가요?

거울, 냉기, 열, 마법, 부메랑 등과 같은 것을 무기화하는 데 능숙한 악당으로 가득 찬 Flash Rogue의 갤러리에서 성장한 Julie와 저는 색상 스펙트럼 특수 효과가 가치 있는 추가 기능이 될 가능성이 있다고 생각했습니다.

Superman에서 Curt Swan과 여러 차례 작업했습니다. 영향력 있는 슈퍼맨 편집자의 감독을 받으면서 영향력 있는 슈퍼맨 아티스트와 작업하는 것은 어땠나요?

Carmine on the Flash와 마찬가지로 Curt가 내 Superman 대본을 그리는 것은 꿈이 이루어진 것입니다. 1971년에 내가 뉴욕으로 이사한 후 몇 년 동안, 그가 내 이야기 ​​중 하나를 위해 완성된 연필을 가지고 코네티컷에서 내려오는 날마다 나는 때때로 사무실에 있었습니다. 그의 페이지는 항상 내 기대를 뛰어 넘고 내 작업에 대한 그의 친절한 말은 그의 재능을 보여줄 대본을 제공하려는 나의 노력을 더욱 강화했습니다. Mort에 대한 나의 반응은 이전 질문에서 다루었다고 생각합니다.

아티스트들과 작업하면서 가지고 있던 일종의 팬보이 기질이 있었나요? 편집자 당신이 슈퍼맨을 집필하는 동안 당신의 어린 시절의 슈퍼맨 책들 중?

설마. 작업 작가가 되면 무엇보다도 DC 만화가 사업 ... 그리고 그것은 당신이 다른 작가들과 경쟁하는 재능 풀의 가장 깊은 곳으로 던져졌다는 것을 의미했습니다. 제 경우에는 모두 나이가 많고 경험이 많았습니다 (Shooter 제외). 내 '팬보이' 뿌리를 폄하하지 않기 위해-결국, 그것이 내가 처음부터 만화를 쓸 수 있다고 생각하게 만든 것입니다-경쟁하는 모든 압력과 마감일을 시도하기 위해 매일 애쓰는 나 자신을 발견했을 때 남은 시간이 거의 없었습니다. 팬보이 방종.

슈퍼맨의 작가와 아티스트의 팬에서 많은 사람들이 존경하는 사람이 되었다는 사실을 깨달았을 때 어떤 반응을 보였나요? (예를 들어, Mark Miller는 당신이 글을 쓰는 데 영감을 준 사람 중 한 명이라고 말합니다.)

항상 듣기 좋습니다. Geoff Johns는 한때 그를 Flash에 푹 빠지게 해준 것에 대해 고마워했고, Grant Morrison은 내 Earth-Prime 이야기(Cary Bates가 Flash와 Justice League와 함께 모험을 하기 위해 페이지에 등장한 곳)를 인용하면서 Animal Man 및 기타 책의 네 번째 벽.

1980년대 말과 1990년대 초에 당신은 텔레비전 쇼 Superboy를 위해 글을 쓰기 시작했습니다. 어떻게 된 일인가요? 슈퍼맨 프로젝트에서 1970년대 슈퍼맨 영화 제작자와 함께 작업하는 것은 어땠나요?

몇 년 전 Warners에서 Superman III의 DC 고문으로 나를 Pinewood Studios에 보냈을 때 Ilya Salkind를 만났습니다. 우리는 잘 지냈고, 그들이 Superboy 시즌 2의 스토리 편집자 자리를 대신할 사람이 필요했을 때(Fred Freiberger가 시즌 1에서 그 자리를 맡았습니다), 그는 저에게 스토리 편집자 겸 각본가 자리를 주었습니다.

슈퍼보이가 막 끝나갈 무렵, 당신은 1978년 슈퍼맨의 원작자인 마리오 푸조와 함께 크리스토퍼 콜럼버스 영화를 썼습니다(최종 초안은 리차드 도너의 친구이자 공동 작업자인 톰 맨키위츠가 작업했습니다). 그와 함께 영화는 Alexander와 Ilya Salkind가 제작팀으로 마지막으로 제작했습니다. 슈퍼맨과 전혀 관련이 없는 프로젝트에서 슈퍼맨 영화의 많은 명반들과 함께 일하는 것은 어땠나요?

슈퍼맨 연결은 실제로 나타나지 않았고 모두가 콜럼버스 촬영을 괴롭히는 많은 문제를 처리하느라 너무 바빴습니다. 내가 합류했을 때 Puzo와 주요 작가인 John Briley는 오래 전에 떠났고 대본의 80%는 잠겨 있었습니다. 나는 최종 프로덕션 재작성 작업을 위해 거기에 있었는데, 세트장에 있어야 하고 제작진과 함께 현장을 여행해야 했습니다. Salkinds 외에도 나는 License to Kill에서 막 나온 영화 감독 John Glen과도 잘 지냈기 때문에 주요 James Bond 명반도 탑승했습니다.

그 영화는 Marlon Brando와 Tom Selleck이 출연했습니다. 시나리오 작가 중 한 명으로서 각자의 캐릭터 묘사에 대한 메모를 제공한 적이 있습니까?

악수 외에는 Brando와 관련이 없었지만 몇 가지 장면에 그의 의견을 통합하기를 원하는 Selleck과 한두 번 회의를 가졌습니다.

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